Jako houslařka vyrábí Antonia Meyerová nejjemnější tvary a ozvučná tělesa ze dřeva. Nejdůležitějším nástrojem je přitom pro ni dláto.
Publikováno: 2.5.2024, Zdroj: Prima DOMA MEDIA s.r.o.
Mohlo by vás dále zajímat
Houslařka
Uspořádaná dílna a klid při práci. Přesně to potřebuje Antonia Meyerová, když během několik týdnů trvající práce vyrábí housle, violoncella a violy.
Obuvnice 2. díl
Při své práci v berlínské obuvnické dílně používají Gabriele Braun a Kirstin Hennemann nejraději dva nástroje: šicí šídlo a hladítko
Výrobkyně šindelů
Eva Gredig potřebuje při výrobě šindelů jen několik málo kusů nářadí. Nejraději pracuje s tesařskou sekerou.
Vládkyně řetězové pily
Začalo to malými dřevěnými figurkami pro její děti, dnes vyřezává Res Hofmann řetězovou pilou sochy z tlustých kmenů stromů.
Správná péče o strunné nástroje
Péče o strunné nástroje je důležitá, aby byly v dobrém stavu a poskytovaly krásný zvuk.
20. díl: Václav Pikrt - houslař - TV verze
Houslařství se dá rozdělit na dva obory: stavba nových nástrojů a restaurování. Já dělám oboje. Při stavbě nových nástrojů se můžete v rámci možností umělecky realizovat. Při restaurování je to přesně naopak. Zde není místo pro osobní ambice, je potřeba c
Houslařka
Uspořádaná dílna a klid při práci. Přesně to potřebuje Antonia Meyerová, když během několik týdnů trvající práce vyrábí housle, violoncella a violy.
Obuvnice 2. díl
Při své práci v berlínské obuvnické dílně používají Gabriele Braun a Kirstin Hennemann nejraději dva nástroje: šicí šídlo a hladítko
Výrobkyně šindelů
Eva Gredig potřebuje při výrobě šindelů jen několik málo kusů nářadí. Nejraději pracuje s tesařskou sekerou.
Vládkyně řetězové pily
Začalo to malými dřevěnými figurkami pro její děti, dnes vyřezává Res Hofmann řetězovou pilou sochy z tlustých kmenů stromů.
Správná péče o strunné nástroje
Péče o strunné nástroje je důležitá, aby byly v dobrém stavu a poskytovaly krásný zvuk.
20. díl: Václav Pikrt - houslař - TV verze
Houslařství se dá rozdělit na dva obory: stavba nových nástrojů a restaurování. Já dělám oboje. Při stavbě nových nástrojů se můžete v rámci možností umělecky realizovat. Při restaurování je to přesně naopak. Zde není místo pro osobní ambice, je potřeba c